En esta video-lección de 48 minutos, Toni Lloret nos introduce en conceptos de rítmica y propone ejercicios orientados a mejorar el control de tresillos, semicorcheas y quintillos, e independizar su aplicación a la cantidad de notas que se estén agrupando en la secuencia, es decir, a poder tocar sin dificultades, por ejemplo, un grupo de tres notas bien a tresillos, corcheas o quintillos. Asimismo, mediante la aplicación de estos conceptos a cualquier escala musical, también conseguiremos
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Escrito en Teoría musical por Belial_Baez el 02-05-2009
Os dejo en esta video-lección, que forma parte de una serie de video lecciones orientadas a diferentes niveles, tres en total sobre la pentatónica, siendo ésta la más básica, los cinco patrones o digitaciones de la escala pentatónica. En esta primera parte identificaremos los patrones en el mástil tomando como ejemplo la tonalidad de C Mayor \ A menor. Los patrones de la pentatónica son los siguientes:
Patrón 1
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¿A que no podréis tocar ésto? 
Ésa es la pregunta que se hace el forero Paco Hernandez a la vez que él y su ESP Horizon FR 2 nos dejan este infierno de estiramientos (stretches) y saltos de cuerda con ligados y/o picking. Si os véis capaces de imitarlo, aquí dejo la tablatura en formato Power Tab:
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Resulta que debido a un error en la producción del último DVD instruccional, “Silence Followed By A Deafening Roar”, del guitarrista Paul Gilbert, en su primera edición, no habían sido incluídas ninguna de las pistas de acompañamiento instrumentales ni las tablaturas con las canciones, lecciones de arpegios, picking, legato, shred, etc.
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El salto de cuerda es una técnica de guitarra empleada, por lo general, en contextos rockeros o metaleros. Consiste, como no podía ser de otra manera, en
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El barrido, o sweep picking, es una de las técnicas favoritas de muchos guitarristas avanzados, y que consiste en la combinación de una especie de “barrido” de cuerdas adyancentes con la mano derecha y una técnica adecuada de apagado con la mano izquierda, lo que permite ejecutar con mínimo esfuerzo, frases o arpegios a velocidades altísimas y con un sonido muy fluído, frases que con la técnica de púa alternada serian muy difíciles.
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Escrito en Teoría musical por Gustavo el 17-02-2009
Ya está disponible la descarga del libro “Permutaciones Pentatónicas” confeccionado por Toni Lloret, todo un compendio de secuencias en grupos de tres y cuatro notas a tener en cuenta por cualquier guitarrista interesado en expandir su vocabulario y originalidad en el fraseo. El libro cuenta 36 páginas, sus 60 ejemplos en audio y podrá ser descargado desde ésta página
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Escrito en Teoría musical por admin el 03-01-2009
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Sincopas y contratiempos musicales
Basándose en ciertas lecturas recopiladas por el forero R_DeNIRO, éste ha confeccionado un archivo de Guitar Pro en el que explica los fenómenos de sincopa y contratiempo, archivo que podrá ser descargado siguiendo el enlace proporcionado al final de esta entrada. Gracias al ejemplo auditivo, a la explicación teórica y a la siempre inestimable ayuda del metrónomo, espero que os resulte más fácil comprender qué es la síncopa, el contratiempo y la diferencia entre ambos.
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Seguro que muchas veces os habéis dicho “voy a ejecutar aquí un armónico y un golpe de vibrato tipo Steve Vai“, eso está muy bien, pero… ¿Qué armónico? ¿En qué traste? ¿En qué cuerda? La gracia de ejecutar armónicos es saber qué notas se están emitiendo y aprender a aplicarlas correctamente en un contexto musical.
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Escrito en Teoría musical por admin el 21-12-2008
Los llamados Modos Griegos son aquellos que se pueden estructurar fácilmente formando una escala partiendo de cada una de las notas de la escala Mayor, obteniendo así siete modos (Jónico, que es el mismo que el Modo Mayor, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eólico, que es el mismo que Modo Menor, y Locrio).
En castellano
1 - Jónico 2 - Dórico 3 - Frigio 4 - Lidio 5 - Mixolidio 6 - Eólico 7 – Locrio
En Ingles
1 - Ionian 2 - Dorian 3 - Phrygian 4 - Lydian 5 - Myxolidian 6 - Aeolian 7 - Locrian
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Jónica
Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta,
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